“游桂光山水画展”不久前曾在省书画院展出。游桂光现为中国美协会员、省美协副主席。他的中国画《晚风》曾入选第八届全国美展，《雄风》、《天地灵气寿南山》等曾入选第四、第五届全国体育美展，其作品多次获奖。

海南岛东南部沿海和五指山局部地区，被艺术家们反复描摹。

而岛西部在很大程度上仍处于被遗忘的状况，西部成了西部人的西部，其风物的难言之情完整地属于生活在那里的人。三十多年来，一个叫游桂光的人一直行走在西部灼灼的阳光和漫漫的风沙中，出入于尖峰岭、霸王岭以西那片蛮荒的野地，细心收集一个个灵光乍现的瞬间，师法自然的神工鬼斧，以这片土地上生长出来的植物为寓言，用隐喻的方式把属于这个地方的生存体验，涂写在一幅幅淡黄的宣纸上。

海南岛西部景象显得苍凉、苦涩、坚韧而又十分绚丽辉煌；粗砺、蛮野而又大气磅礴，它的美渗进了更多复杂的成分，显得一言难尽，色彩层次也比东部的事物要丰富的多。这一切都来自于造化，从太平洋深处卷扬起来的风，经过漫长的呼啸和席卷，当它抵达海南岛西部的时候，已经是强弩之末，原来所携带的丰润的水气基本拧干，浓郁如泼墨的乌云也升到天空的深处，化为淡淡的鱼鳞云。于是，天显得比任何地方都要高旷，风被锉磨得飞镖一样锐利，太阳更是显露出凶猛残酷甚至歹毒的本性，居高临下，肆无忌惮地掷下了无数刀光剑影，使西部的生存变得艰辛和奋勇，这里的生命也因此具备了东部地区所缺少的嶙峋风骨和壮烈气概。

游桂光出生在原感恩县属地新街，在西部的土地上走过尘土弥漫的路程，历经坎坷磨难，对世道人心之冷暖有深刻的体味。他两岁丧父，曾随母亲四处流落讨生活。十岁时，正值荒年，一家人靠拾稻穗为生，母亲贫病交集，饿倒在尖峰岭下，至今尸骨不收。而后跟着阿婆艰难度日，凭着自己顽强的毅力和不屈不挠的精神，以及和善的天性，才得以在西部的天空下站立起来。他的成长和西部土地上那些长刺的植物，有着共同的履历，有所不同的是他始终期待着有一天能够开出花来。在他的作品中，常常习惯性地使用焦墨，从画面上生长起来的扭曲着的树木，总给人一种缺水的感觉，总有一种难忍的渴望，一种对浩缈苍穹的向往和投奔，它们交相以一种挣扎的姿态向天空攀缘，仿佛要拔掉根本，脱离焦灼的地面飞翔起来，这是许多生活在东南部地区的人所不习惯接受的。有的作品，乍看起来相当秀丽优美，仔细玩味，其中却有一种贲张的筋骨，一种莫名的愤怒和豁出，罕有水性扬花的甜润和柔媚。他的笔触对缭乱阳光下的树木更有特殊的敏感，一种不可阻竭的生机蓬勃发展，向画面之外的空间伸张出来，让人担心这薄薄的宣纸如何以堪。

与许多标新立异的新派画家相比，游桂光的画显得传统和古典；与那些泥古不化的匠人对照，游桂光的画融入了个人生命体验的况味。中国画是讲究功底的，游桂光为此在临摹和写生上耗费了大量的时间。几十年来，除了绘画，他几乎对人世间的一切事情都不感兴趣，也不大了解人与人之间复杂微妙的关系。很多的时候，他都像一支饱含浓墨的毛笔，在宣纸上不停地挥舞着。功夫不负有心人，他笔力的苍健在海南岛上并不多见，而且，他也已经画出了非常优秀的、富有气度和感染力的作品，有了较为鲜明的个人风格，只是出手作品的质地还不够整齐。与那些刻意构思的篇幅比起来，我更喜欢他放任自己，直接师法自然造化的作品，特别是现场的水墨写生。它们展示的超越利害计较和揣摩计度，与万物浑然打成一片，忘乎所以的境界，正是我们在这个闹腾的市场世界上买不到的东西。在某种意义上，游桂光成了西部的代言人。他的墨迹加深了我等对西部人情世故和历史文化内蕴的谅解。我等寄生的美丽岛屿迄今尚未得到很好的呵护，它最能够唤醒我们内心孩童般无邪情感的那部分正在残忍地减少着，游桂光画作中的让人感到无比清凉的树木也遭到砍伐，人对自然的暴力还没有得到有效的制止。若干年以后，他的作品是否会成为海南岛美好时光的追悼和怀念？这正是我夜里所担心的。